Manu Mediaoreja

Recuerdo hace ya unos años, cuando me compré uno de mis primeros libros antiguos... bueno! más bien una reprodución en facsímil de un breve tratado de música editado originalmente en 1700: Fragmentos musicos del maestro Pablo Nassarre . Todo mi afán era poder aprender el gran Arte del Contrapunto -en aquellos días empezaba a realizar mis primeros pinitos en el campo de la composición musical y armonización a varias voces, dándoles aquel sabor y estilo própio del renacimiento que tanto nos cautivaba a los componentes de mi grupo, en aquel entonces, ODRES– y aprender, asímismo, la teoría sobre ritmo y notación musical para transcribir las piezas polifónicas del Cancionero de Uppsala, y otras que fueran cayendo en mis manos, pues comenzaba en mi la terrible necesidad de estudiar las fuentes originales, escudriñar todos los secretos que guardaban las notaciones antiguas... saber el porqué de cada transcripción, de cada sostenido o bemol, de porqué un ritmo y no otro... había visto como ...

¿Qué curioso es el azar! Buscando en internet imágenes relacionadas con la mano musical de Guido (aquella que utilizaba el maestro de coro para solfear, enseñar y dirigir a los cantores) y páginas sobre la quironomia , he encontrado esta página de cierto grupo que recupera la sonoridad musical de textos bíblicos a través de sus melodías escritas con un tipo de notación musical antigua hebrea. Me ha llamado la atención que algunos de esos símbolos, que podéis ver en su página web www.shofargroup.org , se parecen a los utilizados en la antigua escritura byzantina... quizás analizandolos en profundidad se encuentren ciertos parecidos entre todas las notaciones antiguas neumáticas de toda la mediterranía: la visigótica española, la greco-bizantina, la romana, etc... "SHOFAR es una agrupación vocal-instrumental especializada en la interpretación de las melodías bíblicas contenidas en el texto hebreo del Antiguo Testamento, de acuerdo a la clave de desciframiento de la musicóloga judeo...

Tratados Medievales Con el paso de los años, estudiando e interpretando música medieval , he llegado a la conclusión de que no se puede abordar el repertorio musical de este período apartando la vista de los estudios realizados por maestros de la época y que no son otra cosa que un precioso legado que nos dejaron escrito para enseñar y servir de guía y no para acabar guardando polvo en algún apartado estante de bibliotecas y archivos. ¿Acaso se puede interpretar música indú (que utiliza escalas diferentes a las que utilizamos hoy en Occidente) con intrumentos temperados como los actuales: piano, guitarra, flautas, etc...? ¿Podemos cantar temas de la India afinando como en occidente, según la escala de temperamento igual del piano? Lamentablemente no. Pues se destruye la sonoridad que es característica de aquellas escalas no temperadas donde hay tonos y semitonos que difieren de los nuestros occidentales. De igual manera que no se pueden interpretar temas donde se utilizan cuartos de t...

...y aquí andan los chicos de Odres con sus nuevos proyectos, a los que podréis escuchar y ver en youtuve durante un ensayo. Saludos desde aquí! >>ir a videos Enlaces de interés Grupo Odres UT · Proyecto de Recuperación de la Música Medieval

...un lugar en myspace Un lugar donde podréis escuchar, de momento, algún tema de los interpretados por UT • Proyecto de Recuperación de la Música Medieval para el DVD Federico II, un puente entre Oriente y Occidente producido por Ciudadanos del Mundo y la UNED –en su serie documental Faros de la Humanidad – en el que colaboramos en la búsqueda, selección, estudio e interpretación, de la mayoría de los temas para la Banda Sonora de dicho documental. Un lugar donde ir colgando, periódicamente, mis própias interpretaciones de cantigas y otros cantos medievales, como prometí a los estallieres del curso sobre el Canto de la Sibila, que impartí en Marsella el pasado junio. Un lugar para compartir... Enlaces de interés UT. Proyecto de Recuperación de la Música Medieval

Durante su primer año de funcionamiento (de abril de 2004 a marzo de 2005), y como conjunto realmente extraordinario, en la vitrina "Tesoros del pasado" de la exposición permanente del Museo se ha expuesto el ajuar funerario de la infanta María, hija del rey Fernando III de Castilla y León. La infanta falleció en 1235, siendo niña, pocos días antes de morir su madre Beatriz de Suabia. Las tres prendas que se exponen: calzas, camisa y garnacha son las que vestía la Infanta cuando fue enterrada. El buen estado de conservación que presentan, y el excelente trabajo de restauración realizado en el Centro de Conservación y Restauración de Bienes Culturales de la Junta de Castilla y León, en Simancas (Valladolid), nos ha permitido conocer en detalle estas prendas del siglo XIII, sus tejidos y las sencillas hechuras propias de la época. Los vestidos de la Infanta María, conservados en el Panteón Real de San Isidoro de León, junto a los exhumados de los enterramientos reales del Monas...